Zen and the Art of Stand-Up Comedy (Chapter Two) - 13

Универсальное/Вечное против Местного/Датированного

Странно, но чем больше это является личным, тем больше это одновременно является универсальным. Когда мы копаемся в своём настоящем опыте, то это сильнее трогает людей и соединяет нас с ними»

– Bill Watterson (creator of the cartoon strip

Calvin & Hobbes)

Бьюсь об заклад, в вашем городе есть какая-нибудь знаменитость, о которой все знают или имеют хоть какое-то представление. Или что-то такое недавно у вас случилось, о чем знает каждый. Даже если это и так, и есть такая вещь, о которой можно написать классный материал, то я дам тебе совет – если она местного масштаба, то не пиши о ней, не трать своё время попусту.

Когда я впервые начал выступать на открытых микрофонах, то моей самой главной целью было стать стендап-комиком. Тогда я думал, что если я буду усердно работать, то когда-нибудь получу свой шанс на настоящие гастроли и поэтому меня сопровождала следующая мысль: «Все, с чем я выступаю на сцене сейчас, будет заходить следующие 5 лет везде и всюду». По моему мнению, написание, редактирование, зачитывание на сцене, обкатка на десятках выступлений и прочее – слишком много усилий для шутки, над которой зрители будут смеяться только в твоём родном городе.

Это также одна из причин того, почему я не пишу шутки на актуальные темы, т.е. о недавних событиях в новостях. Да, людям интересно то, что сказал президент или что сделал футбольный игрок, но это устаревает довольно быстро и лично я не заинтересован в такой мимолетной информации. Я предпочитаю писать материал, который является смешным по другим причинам, нежели из-за его актуальности.

Но лучше выбери свой путь. Если ты хочешь писать на актуальные темы, то делай это. Мало кто хорошо справляется с этим. Однако я советую дважды подумать над тем, чтобы писать материал, который будет смешным и понятным только в твоём городе. Я знаю множество комиков с замечательными выступлениями, на написание и обкатку которых были потрачены годы, однако выступать с этим материалом они могут в одном-двух местах (из всего мира). Для меня, самое обидное в такой ситуации, это не карьерные перспективы (которые дать такой материал вряд ли сможет), а огромное количество потраченного времени.

Zen and the Art of Stand-Up Comedy (Chapter Two) - 12

Почему зрителю не должно быть безразлично?

Если зрителям будет безразлично, что ты говоришь, то они не будут смеяться.  Это очень просто. Нет эмоционального вклада – нет причин для смеха.  К счастью, есть несколько путей, прямых и косвенных, по-настоящему вовлекать зрителя в то, что ты говоришь.  

КОСВЕННЫЙ ПУТЬ

Если люди платят за что-нибудь, то довольно часто они ожидают, как минимум, какого-нибудь эмоциональной заинтересованности.  Так, предполагая, что нужно платить за то, чтобы посмотреть выступление, им не будет это безразлично, и они захотят окупить его стоимость. Так же, если зритель слышал положительные отзывы о представлении или до выступления или от «MC» (ведущего), то они будут иметь более позитивные надежды, которые, в свою очередь,  есть другая форма эмоциональной заинтересованности.

Есть одна старая поговорка в рекламе: «Самое большое, что может сделать рекламная кампания – это сделать так, чтобы люди однажды стали верить твоему продукту. После этого, дело станет за самим продуктом». В большинстве таких случаев,  платя за выступление, и, слыша хорошие вещи о твоих творениях,  эмоциональная заинтересованность находится на сравнительно мимолетном уровне. Не имеет значения, сколько они заплатили за выступление или  как сильно вы прорекламированы, потому что  в момент, когда вы выходите на сцену… вы принадлежите только себе. Именно в этот момент все косвенные способы задания интереса заканчиваются, и именно в это время следует, либо зажечь, либо заткнуться.  Вы добьетесь успеха или провалитесь в один момент. Именно поэтому важно поддерживать интерес, оставлять людей заинтересованными в твоей личности  различными мощными и прямыми способами.

ПРЯМОЙ ПУТЬ

Люди будут эмоционально вкладываться только в то, что им действительно интересно. Поэтому, если им интересно стендап-выступление, то значит их зацепило два аспекта - кто говорит и что говорит. А это ты и твой материал, в идеале оба два сразу. Получать действительно заинтересованную в тебе публику ночь за ночью, город за городом не просто - это требует годы опыта и выступлений перед тысячами различных аудиторий. Но к счастью, получать людей, которым твой материал будет интересен, несколько проще. В действительности, если хочешь найти хорошую идею, которая заинтересует людей, просто открой газету - криминал, наркотики, насилие, деньги, спорт, образование, кино-звезды, спорт и т.д. Эти вещи интересуют большинство людей. Если будешь держаться их, то не промахнешься.

В идеале, тебе нужен материал, который будет смешным и для тебя и для публики. Если публике твой материал смешным не покажется, то они смеяться не будут. И если для тебя твой материал не будет смешным, то ты будешь не в состоянии донести его как надо. И помни, чем больше ты и публика заинтересованы в теме, тем больше смеха потом будет.

Но, как я упомянул ранее, оригинальность - это важный аспект в стендапе. Именно поэтому, темы, которые вы ищете для материала, должны быть не только смешны вам и публике, но еще свежи и оригинальны.

Выступление №59 - отчётник в John Potters

Общий счёт: 59-е выступление.
Дата проведения: 08.12.2015.
Организаторы: я и ребята с нашего клуба
ЗАКЛЮЧЕНИЕ:

Выступало 6 человек. Выступили очень плохо (ну, кроме Алины - она затащила).

Есть куча причин:

- неотработанный (у половины) материал;

- плохая организация;

- специфиченые зрители и специфичный зал.

В итоге пришли к общему мнению, что надо сделать перерыв до января. А до этого времени проводить тренировки и прогоны, чтобы подготовить материал и натаскать друг друга.

Во время, свободное от выступлений планирую заняться всеми старыми делами - переводом книги, чтением книг по импро, ведением своего паблика и т.д.