Ричард Херринг & Джо Колфилд // Максим Артёмов // Черновик (работа)

1. Сегодня на посткомедии вышла интересная статья от Ричарда Херринга и Джо Колфилд.

Рекомендую почитать. Для себя выделил вот этот момент:

"Пишите в блог. Выберете одну забавную штуку, что произошла в течение дня, и постарайтесь описать её. В обычной ситуации будет сложно думать о чем-то и заставлять себя разбирать жизнь по мелочам, но вы можете вспомнить что-то, что происходило в течение ближайшего времени.

Если вы застряли, пишите об обыденном и ищите что-то смешное, что принесет вам успех. Я писал блог каждый день в течение шести лет и написал кучу материала для стендапа. Одна бесперспективная проходящая запись о наблюдательной девушке, отметившей, что я купил девять йогуртов, развилась в сорок минут программы."

Немного о всяком.

Всем привет. 

Да, я знаю, что вы есть, что вы существуете - читатели моего блога! Потому что я каждый день смотрю статистику и вижу посещения. И мне становится немножко стыдно от того, что я ничего не пишу.

Итак. Я никуда не пропал, вот он я. Я вернулся и у меня много идей и начинаний. На самом деле не так уж и много, но для меня они все важные.

Лекция Стюарта Ли по стендапу и не только.

Сегодня ребятки из группы Allstandup выложили интересную лекцию Стюарта Ли, которую он даёт в Оксфорде перед студентами.

Лекция его интересна тем, что в ней он рассматривает стендап с разных сторон: история его становления в Англии, отличия английской школы от американской, писательство в стендапе и т.д.

Походу его лекции я сделал несколько заметок (касающиеся практической части стендапа), которые могут быть вам интересны:

1. "Я же, как и многие другие комедианты, пытаюсь писать в ритме и темпе человека, который припер вас к стенке в баре или вагоне метро, продолжает пить беспрерывно и целенаправленно в течении двух часов распаляется и становится несчастным, при этом рассуждая  о вещах, о которых имеет самое смутное представление. И в процессе этого нечаянно обнаруживает какую-то великую истину или жестокую реальность, которая приводит его в отчаянье..."

2. "Сегодня уже никто не смеётся над теми, кто намеренно старается их развеселить, и ключ к стендап комедии, как мне кажется, состоит в том, что она должна звучать так, как будто не была заранее записана, а лучший способ создать такое впечатление - вообще ничего заранее не писать..."

3. "Стендап комедия - это очень интересная вещь, потому что в ней тайком можно спрятать умные вещи, мне кажется. Люди, которые приходят на шоу, как правило не желают думать, что за выступлением скрывается некая работа. Им хочется верить, что идеи рождаются на их глазах в реальном времени... Я думаю, что люди, которые смотрят стендап хотят думать, что всё рождается в реальном времени. Эта форма искусства основана на иллюзии, что между выступающим и аудиторией происходит спонтанный диалог. На самом деле имеет место монолог, в который внедряются часто предсказуемые вставки от молчаливого партнера-аудитории..."

4. "... До того как у меня появились дети, я готовил выступления на 60-90 минут на своём ноутбуке, постепенно выбирая части, которые будут звучать друг с другом. (...) Затем я выучивал весь текст и делал из него цельное выступление. Конечно можно было делать исправления по ходу выступления и сам текст менялся немного через 30-50-100 прогонов одного выступления..."

5. "...Но если посмотреть на те шоу, что я писал 5-7 лет назад, они очень вычурные, нацеленные на эффект, через чур литературные, как будто бы кто-то хочет показать, какой он умный и смешной с помощь предложений, который он написал и слов, которые он употребил. Если я и делаю это сейчас, то только сознательно, для того, чтобы мой герой на сцене выглядел так, как будто хочет покрасоваться..."

6. "Я записываю эти короткие выступления на пленку, потом расшифровываю запись или записываю по памяти и потом это выглядит так, будто кто-то другой это написал, а я просто редактирую его работу, что достаточно полезно."

7. "Но то, что происходит это форма бессознательного писательства. Я его не осознаю, а вещи, которые меня интересуют, просто появляются из записей. Изначально я не отдавал себе в них отчёта. Если вы не написали что-то заранее, то сам язык имеет неловкий характер живой речи, а не точность подготовленных записей. Так что я начал стараться фиксировать идеи в процессе их формирования, а не отточенные мысли. Такая речь позволяет аудитории почувствовать себя частью процесса, а не зрителями, наблюдающими за чем-то вроде заводной игрушки..."

8. "Очень здорово себя ощущать, что ты игнорируешь правила и правильный процесс. Но сперва нужно знать эти правила, чтобы можно было их избегать и даже тогда, они будут основой того, что ты делаешь."

Zen and the Art of Stand-Up Comedy (Chapter Two) - 10

Юмор Абсурда

В большинстве случаев, когда ты рассказываешь шутку, в ней есть что-то, что надо понять. Если люди смеялись над шуткой, то поняли это, а если не смеялись, то значит, не поняли… ну или поняли, но не сочли это смешным.

 

Но в юморе абсурда, большая часть шутки – это то, что не суждено понять. Комик засовывает руку в свой карман, вытаскивает картофелину, громко восклицает: «ВОТ ЭТО КАРТОХА, ВОТ ЭТО КРАСОТА». И затем в полной тишине засовывает эту картофелину обратно в карман. Здесь нетипичная развязка – нет того конкретного момента, когда несколько кусочков информации внезапно собираются воедино. Из-за отсутствия момента такого типа, как «понимание» (озарение), когда "все пазлы складываются в одну картину", юмор абсурда полагается больше на тот материал, который держит в напряжении. Юмор абсурда троллит и дразнит все остальные социально-принятые идеи того, каким юмор должен быть. Так что в этом смысле, в юморе абсурда, традиционный юмор сам собой представляет жертву.

 

В результате, попытка выступить с юмором абсурда в стендап-клубе, может стать по-настоящему трудным занятием, порой даже сражением. Толпа просто не подготовлена для этого. Не то, чтобы это неосуществимо, но если ты собираешься попробовать, то будь готов, что толпе понадобиться какое-то время, чтобы понять это. Я также не знаю, как успешен ты будешь, если будешь пробовать миксовать абсурдный юмор с более традиционным материалом в стиле «сетап-панчлайн». В конце концов, для публики, нет никакой разницы между шуткой, которую они не поняли и шуткой, где понимать то и нечего. Вместо того чтобы смешивать стили, я полагаю, что ты добьешься успеха сделав номер только из юмора абсурда. После нескольких минут, надеюсь, публика всё-таки поймет, что здесь понимать то и нечего… и ты получишь немного смеха.

 

Я знаю, это может звучать довольно странно - 30 минут шуток, где по идее нечего понимать; но помни, что Монти Пайтон годами не делали почти что ничего, кроме юмора абсурда.