Выступление №44 - Вечер Stand-Up в баре BikerClubHouse

Общий счёт: 44-е выступление.
Дата проведения: 27.06.2015 (суббота).
Организаторы: Аладдин и его ребята.

Ссылка на встречу - http://vk.com/evening_standup

Расскажу о том, где мы приняли участие и как всё получилось.

В общем, две недели назад на меня вышел один парень со сказочным именем Аладдин и попросил нас поучаствовать в одном стендап-мероприи.

В итоге набралось 8 выступающих - 6 наших (Я, Сергей К., Сергей Анатолич, Костик Ф, Женя Серов и Паша Музыкантов), Вова (выступал на опенмиках пару раз) и веселый парень Гиджи.

Наткнулся тут на интересную статью, которую, как понял, написали благодаря Илье Якямсеву.

Сама статья вот тут.

Читайте, очень интересно.

Скопировал для себя половину статьи несколько любопытных моментов:

1. "Ругать самарский стендап — даже хуже, чем бить ребенка. Во-первых, это слишком легкая жертва, а, во-вторых (и в отличие от ребенка), самарские стендаперы как будто сами все про себя прекрасно понимают."

Это относится и к Ульяновскому тоже.

2. "...когда мы сравниваем наш стендап с зарубежным, мы всегда сравниваем его с лучшими, шедевральными образцами — именно они переводятся и выкладываются в интернет. А стендапы среднего уровня не переводят, но вот они по качеству такие же, как наши."

3. "Если самарского стендап-артиста вдруг приглашают где-то выступить за гонорар, то обычно это 5 тысяч за двадцать минут выступления. Впрочем, такое бывает крайне редко: аудитории, готовой платить за то, чтобы послушать местных шутников, нет, да и заведения не считают нужным предлагать комикам деньги, потому что, если они захотят видеть у себя самарский стендап, то могут легко заполучить его бесплатно — дефицит площадок заставляет стендаперов соглашаться на любые условия. Поэтому никто из них, естественно, стендапом на жизнь не зарабатывает..."

4. "Проблема в том, что у нас нет стендапа как системы, — уверен Илья Якямсев..."

5. "Принято считать, что для стендапа нет запретных тем: когда ощущается напряжение, как реакция на него появляется стендап-юмор — смелый, острый, нецензурный и неполиткорректный. Здесь и заключена соль стендапа: говорить о том, о чем вслух говорить не принято, но очень хочется — этого от него и ждут, за это его и любят. В России же, так уж получилось, слишком многое запрещено: шутить о политике, религии, национальных противоречиях может быть чревато, и при желании на любую такую шутку можно подыскать подходящую статью уголовного или административного кодексов. Даже материться в микрофон закон запрещает, а какой полноценный стендап без слова ***?"

6. "Американские стендап-артисты могут шутить про войну в Ираке, арабо-израильский конфликт, Обаму, Хиллари Клинтон, белых, черных, республиканцев, демократов — обо всем, что вызывает интерес и обсуждается в информационном поле. Самая обсуждаемая тема в российском информационном поле за последний год — война на Украине, но ни одного стендапа об этом нет. Публика в России просто не готова принять юмор на эту тему, как не готова принять шутки о политике, религии и многих других вещах — всё это особо охраняемая территория «серьезных» вещей, куда комику вход традиционно воспрещен, и горе тому, кто посмеет туда сунуть нос. И есть территория, куда комику вход разрешен и даже желателен — там, на огороженном пространстве, живут привычные, позволительные и давно навязшие на зубах темы для шуток — то, о чем шутить можно. В этом гетто для юмора стендапер и обречен черпать свою тематику. Смешными считаются: секс, взаимоотношения полов («моя жена вчера сказала мне...»), девушки (точнее: эти странные и смешные существа девушки), толстые девушки (точнее: эти ужасные толстые девушки). Традиционно много шуток про геев (геи стендаперу, естественно, не нравятся), про моду (которую стендапер «не понимает»), про попсовые фильмы и каких-то поп-артистов из телевизора."

Много букав, но всё на 100% правда. 

7. "Стендап — низовой жанр, прямиком вышедший из прокуренных баров Великобритании и США, где собиралась городская беднота, «цветные», эмигранты из Ирландии и Восточной Европы. В этой обстановке и ковались его кадры, обтачивались шутки и формировалась аудитория. В России стендап не прорастал постепенно из пивных и кухонь коммунальных квартир — он обрушился «сверху», сразу из телевизора, и заговорил голосом «гламурного» Павла Воли."

8. "Раз есть сложности с российскими образцами жанра, многие самарские комики пробуют ориентироваться на зарубежный стендап, но тут возникают свои трудности. Английский или американский стендап-комик всегда выступает как зеркало своей аудитории: он — представитель конкретной социальной группы (интеллигент из Бруклина, темнокожий пацанчик из Гарлема, пожилой ворчун из Джерси), он рассказывает свою историю от своего лица и обращается к тем, кому близок его язык и внятен голос. По выступлениям самарских стендап-артистов видно, что они тоже пытаются найти свое лицо и нащупать свою аудиторию — вот на сцене стоит гопник с района, вот армянин, недавно получивший гражданство, а вот рассерженный брутал в татухах. Но всё равно в итоге получается как-то так, будто это всё один и тот же человек рассказывает одну и ту же историю одним и тем же людям: секс, «моя жена вчера сказала мне...», «парни, что вы делаете, когда ваша девушка...» и т.п."

9. "На Западе стендап, как и весь шоу-бизнес, развивается по понятной схеме: снизу — наверх. Одаренные комики постепенно движутся из маленьких клубов к всё большей и большей аудитории... В России вот этот сегмент среднего стендапа отсутствует напрочь: есть только «низший» уровень (уровень «открытого микрофона») и «верхний» уровень (комики, которых показывают по телевизору). Либо ты в телевизоре и подчиняешься телевизионному формату, либо ты в «открытом микрофоне», то есть нигде. Посредине — пустыня, как эту пустыню преодолевать — решительно не понятно."

10. "В Новой Зеландии, например, еще недавно тоже никакого стендапа не было, и чтобы что-то выросло, чтобы стендап-артистов вообще приняли как людей, прошло двадцать лет. Вот и у нас ближайшие двадцать лет полноценного стендапа не будет. А пока просто надо держать себя в форме и накапливать опыт выступлений. Что нам еще остается?"

Разбор выступления Френки Бойла (Live At The Referendum)

Сделал тут на досуге разбор выступления Френки Бойла (Live At The Referendum)

Видео тут.

Что хочется отметить.

Это выступление комика, которого пригласили участвовать на референдум, который был посвящен отделению Шотландии от Соединенного Королевства.

Именно поэтому все его шутки касалист нац.особенностей англичан, ирландцев и шотландцев. А также политики в целом.

На мой взгляд, выступление смахивает на хорошую 4-ку, но очень интересное.

По шуткам: у него классика - уанлайн, чуток разбавленный историями и шутками с мелкими отыгрышами.

Очень интересная его реакция после того, как он сказал шутку - поворачивается и идет в другую сторону.

Очень хорошая частота смеха - как минимум раз в минуту.

Пробная игра "Большой Вопрос" (13.06.15)

В прошлую субботу пробовали поиграть на публике в известную игру - Большой Вопрос, для тех, кто не знает, вот её правила.

Но кое-что пошло не так. Это кое-что значит, что никто не пришел.

На это были свои причины.

Я сам не особо пиарил это мероприятие (только в вк), потому что всё время был занят устройством на работу и хозяин антикафе, подписавшись на это дело, внезапно с него соскочил в последний момент, т.к. много-много дел. Даже афиши развесить по городу не удалось.

Но, мы не стали отказываться от наших замыслов и впятером отлично посидели и дико поржали. Местами отлично развивали идеи друг друга, подхватывая их на лету, местами сидели и дико тупили.

Кстати, зритель был, но только один - девушка Жени С., который играл с нами. Она даже несколько раз над нами смеялась.

Вот такие дела.

Картинка для вк

P.S.: Переводить книгу я не успеваю, т.к. на этой работе приходится вкалывать ПОЛНЫЙ рабочий день. Т.е. вообще нет времени, чтобы пострадать фигней или своими собственными делами.

Zen and the Art of Stand-Up Comedy (Chapter Two) - 9

Экспрессия или Коммуникация?

Для меня это одно из важнейших различий во всем искусстве стэнд-ап комедии. Когда ты выступаешь, то подумай, кем ты собираешься быть – настоящим коммуникатором или же просто выразителем? Почти каждый может выражать эмоции, выкладывая свои мысли и чувства, выражая себя в той или иной форме. Но коммуницировать - это абсолютно другая вещь, потому что быть коммуникатором значить заботиться, не только о том, что ты говоришь, но прежде всего о том, чтобы тебя услышали. Это подразумевает завоевание внимания аудитории. Их ожиданий, их интересов - абсолютно всего. Что-то отдельно не сможет тебе помочь, но повлияет на твой материал и на выбор темы, слов и скорости подачи. Быть коммуникатором значит желать связи. В отличие от эгоцентричного выразителя, коммуникатор не только хочет, чтобы аудитория поняла, что он пытается сказать, но он также все делает для того, чтобы это случилось.

Умный или Веселый?

Если умный – это тот выступающий, который балансирует тортом на тоненькой палочке, то веселый выступающий, это тот, кто роняет торт себе на лицо. Я видел много бесспорно «неумных» комиков, которые просто жгли в комедийных клубах, и я видел некоторых умных комиков, которые проваливались снова и снова. Дело в том, что даже самые впечатляющие стэнд-ап материалы порой имеют умные, заковыристые моменты, но это отнюдь не значит, что люди собираются думать, что это смешно.

Отличие между тем остроумием, что срывает безумный смех и тем, что приводит к скучающей тишине, заключается не только дело в стиле материала, т.е. как он был подан и написан, но также и в том, насколько его тема интересует зрителей. Очень умный комментарий о тонкостях шитья просто не способен принести так много смеха как остроумный подъеб о фастфуде.

Сейчас некоторые комики могут сказать, что по сравнению с шуткой о тонкостях шитья, шутки о фастфуде более легкие, но я думаю, что это заблуждение. Пытаться точить нож влажным камнем значит облегчать себе жизнь, нежели чем пытаться точить нож пригоршнями пудинга. Дело в том, что влажный камень больше подходит для работы. Во многом подобным образом дело обстоит и со стэнд-ап комедией, рассуждать о тех вещах, что волнуют людей больше – лучше подходит для работы.

Некоторые советы из ВоронЛИНЧ.ру

Просматривал сайт и сделал для себя несколько выписок, которые могут оказаться полезными не только для КВН-щиков, но и для тех, кто занимается стендапом.

ОБ УСТАЛОСТИ

Обычно любую усталось, затраханность и замыленность снимает зал. Его живая реакция, его эмоции, его нерв. 

Действительно есть проблема усталости. Она чаще всего проявляется не в измотанности на сцене, а в разминке, пойманных мышах и забывании слов. По разминке понятно, нужно спать перед ней, выспавшийся мозг работает лучше, и если просто придумывание еще может идти при графике 22 на 2, то в разминке времени на раскачку нет. Мыши – это неправильные направления мыслей, странные неадекватные шутки и прочие левые пути, которые неожиданно начинают казаться гениальными в ночь до игры. А свой материал, который ты видишь уже в сотый раз, даже проверенный, вдруг начинает казаться козьей какашкой. Тут есть совет – во-первых, верить проверкам, если это было на соответствующем уровне зала, а не перед пьяными друзьями на даче. Во-вторых, верить редактуре, которая оставляет смешные вещи, по крайней мере, на ее взгляд. В-третьих, иметь запас в архиве, чтобы, когда вам режут блок, вы приносили на него запас, написанный ранее, когда вы были адекватными. И иметь также несколько идей на новые блоки, ходы, номера, написанные, опять же, когда вы адекватные, чтобы редактура свежим взглядом выбрала смешные, и вы пошли писать эти еще не замыленные темы, а не в очередной раз пересобирали уже четырежды изнасилованый случай в школе. Ну и наемники, конечно, некий фильтр от мышей. Даже если нет денег на все время, просто вечером позовите, покажите, кого есть, послушайте его мнение. И лучше двоих, а то наемники тоже люди субъективные. Ну и опыт, конечно, помогает держать уверенность, что это смешно. Про забывание слова тоже все понятно. Когда кроится быстро сценарий, то большие куски текста могут не успеть запомниться. И вот тут как раз выигрывают команды, которые умеют долго репетировать, чтобы вбивать нужный вариант текста намертво, чтобы никакие «переклинило» и «поплыл» на сцене не помешали сказать что надо, как надо и когда надо. Ну и читать книги нужно, чтобы память была цепкой и сильной. 

Касаемо самого психологического настроя перед игрой. Если вы такие эмоциональные, то просто ограничьте общение друг с другом перед игрой, не ругайтесь, уберите весь хипиш, который высасывает из вас энергию. Можете энергетики пить, если помогает, они дают сколько-то бодрости, можете еще как-то снимать это напряжение. Ждать начала игры - это мука, которая всем знакома. Когда и не стоится, и не сидится, и на горшок то надо, то очень надо. Все это проходили, но все как-то справлялись с этим. Я в таких случаях обычно играю в разминку. Расслаблено, фоново, без секундомеров, а просто вопрос-ответ. 

--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

О ФРОТМЕНЕ (о себе, своем образе).

Другое дело фронтмен. Это человек, который несет концепт команды, на котором лежит большая часть текста, который начинает говорить первым и заканчивает последним, который ассоциируется с командой, который лучше всех подает текст, поэтому, он и фронт. Вот как сделать из себя фронта – это очень важный вопрос. Просто человек, задавший этот вопрос, так долго искал, где задать, где искать ответы, что мне показалось, что он вполне может не знать разницу между фронтом и конферансом. Так вот, фронт – это, прежде всего рот без члена внутри, мозг, способный быстро оперировать текстом и опыт. Это можно развить. Еще помогает интересный тембр, подача и внешность, но это уж, как говорится, что боженька дал. Если вы всерьез об этом задумаетесь, просто посмотрите на себя максимально критично и выявите хотя бы одну черту, которую вы делаете лучше других в команде, выпишите интонации и образы, которыми вы можете говорить. Как правило, низкий тембр выигрышнее высокого голоса, кривляния не нужны. Посмотрите на разных фронтов – Гудка, Колчина, Буша, Геру, - прикиньте, смогли бы вы тянуть такой образ. Много пишите, чтобы научиться складывать слова в шутки, даже если кто-то будет писать больше или смешнее вас, без понимания юмора вы не будете смотреться мощно, будет все время проседать подача и качество. Поэтому, красочки на конферансье – это просто и быстро, но игру они вам не решат, а ковать из себя фронта – это, по сути, дело всей квновской жизни, причем, как ни печально это признавать, тут есть те, кому дано, и те, кому вряд ли. 

--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

О ВОЛНЕНИИ

Чем шире набор приемов, тем больше возможностей на сцене. Хотя для успеха или неуспеха в КВН это все вторично. Обычно формируется один образ-подача, от которого либо веет харизмой, либо нет. Харизму, конечно, тоже можно тренировать, но сложнее, чем просто актерские курсы. Боритесь с волнением. Зачем оно вам? Чего волноваться –то? За что? На сцене надо кайфовать или жить. Волноваться надо у роддома. Парадокс знаешь, слова все знакомые, в чем волнение-то? Зайдет- не зайдет? Так всегда даже болт может не зайти, тут надо относиться философски. Обычно волнуешься за кого-то, а не за себя. 

В отпуск / Летняя печалька

Сегодня приняли решение всей нашей стендап-тусовкой уйти в отпуск, который продлится месяц-два, не больше.

Причины.

- летняя печалька

- отток людей из баров

- половина выступающих сруливает по своим летним делам

- желание отдохнуть (у меня, по крайней мере, точно оно есть).

Что мы будем делать всё это время?

Ну... у меня есть несколько предложений.

1) Учиться писать смешной материал. Для этого устраивать вечера разборов этих ваших любимых заграничных и нелюбимых отечественных комиков.

2) Перечитывать книги по стендапу.

3) Возносить молитвы Джуди Картер.

4) Еще я буду переводить книгу. Обещаю, что буду.

5) Писать в блог о наших успехах.

6) Что-то там ещё, связанное с думами о том, куда мы стремимся и во что вляпываемся.

Музыка в тему.

Разбор первых 15-минут выступления Луи Си Кея "О Боже Мой" (2013)

В целях повышения стендап-образования сделал разбор первых 15-минут выступления Луи Си Кея "О Боже Мой" (2013).

Что я отметил:

1) Очень много отыгрыша. Даже когда он говорит предпосылку к шутке - он ее отыгрывает (показывает на себе, делает какие-то жесты, выражения лица и т.д.). Это помогает зрителям понять, о чем он говорит.

2) Бывают порой очень сложные шутки - могут включать в себя по нескольку отыгрышей и панчей.

3) У него ясный взгляд и он смотрит на зрителей. И кажется, что он заново проживает эту историю, а не пытается от неё избавиться. 

4) Он не смотрит вниз, не делает лишних движений, не запинается, не говорит лишних слов. Каждое отступление от темы оправдано - у него есть более-менее панч.

5) Хорошая работа с микрофоном.

6) Также, если он рассказывает длинную историю, то он делает мини-панчи по ходу рассказа и его интересно слушать.

7) У него очень лаконичные переходы. Которые одновременно короткие и одновременно не сбивают с волны повествования.

8) Просто отлично и от всей души выражает своё отношение к той или иной теме (я ненавижу, я думаю, я надеюсь...).

Картинка для поста в вк: